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掌握这十个规律,行书差不了

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楷书结构有《三十六法》、亦有《九十二法》。但行书似乎没有这些规律讲究。今天,举例十种,或许对正在学行书的朋友有所作用。

01

 正

这里所说的斜正是指行书结体中如何正确处理斜与正的关系。因为在行书中学太正容易呆板,字过斜则重心不稳,如何使字既重心平稳,又生动自然呢?古人说: “偏者正之,正者偏之";“树木正,山石倒;山石正,树木倒。"说的是偏中求正,正中求偏的道理。例如:

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前两字结构平整, 为了不使呆板,将横画倾斜度加大,使人感到正中有偏,静中有动;

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后两字,字形歪斜,则斜中求正,使人感到动中有静。


02

疏 密

汉字的笔画有多有少,字与学之间,有的相差很悬殊。结体时应讲究疏密匀称,凡是笔画繁复的,要写得紧密而匀称,匆使局促;凡是笔画少的,要写得宽舒而有联系,防止松散。

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前人有“疏处可以走马,密处不使透风”的说法,这就是讲究疏密的形象比喻。


03

迎 让

在汉字中,笔画多少相差悬殊,结体时往往笔画多的容易拥挤,少的容易松散。因此,一定要有迎有让,互相呼应。在独体字中要注意点画的迎让;在合体字中要注意偏旁部首之间的迎让,有的要收缩,有的要舒展,使一个学成为一个有机的统一体。

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一般是笔画少的让多的,偏旁部首是短让长、窄让宽。


04

大 小

行书不像楷书那样,字的大小比较匀称,更多的是顺乎自然,该大则大,该小则小。

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一般说可根据字形来定,字形大的写大些,字形小的写小些;笔画多的写大些,笔画少的写小些。


05

收 放

古人云:“屈者,伸之势;郁者,畅之机。"收和放是相辅相成的。董其昌《画禅室随笔》中有:“作书最忌者位置等匀,且如一字中,须有收有放,有精神相挽处"。

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如何处理收放的关系呢?

①不能都收或都放,笔笔都收就会拘谨而失生机,笔笔都放,必定松敞而无神;

②道常主笔要放、次笔要收;

三是必须收放有度,恰到好处。


06

向 背

字要写得有姿态又不失重心,防止杲板,就要注意点画和偏旁的相向相背;不注意向背,字易失势难看。所谓向,是指学的两个结构单位相对,如“好"字;所谓背,是指字的两个结构单位相反,如“北"字。

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结体时要注意“向不犯碍,背不脱离",使向背的部分配合相宜。


07

参 差

参差是指字的各部分及笔画间上下左右的变化。董其昌评价王羲之的字,“从无见左边与右边并头者"。行书中,笔画及字的各部分之间不能头尾平齐,应鳞羽错落,富于变化。

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凡横画多的字,横画应长短不一;凡竖画多的竖画应参差有致。左右结构的学,或左低右高,或左高右低。


08

开 合

“开"指相离、分散;“合"指靠拢集中。

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行书中为了把字写得生动自然,富有情趣,常常有开有合。上合下开的字犹如宝塔,挺拔端庄,气势宏大;上开下合的字形如玉兰初放、玲珑俊俏开合"在左右结构的字中用途最广,或上开下合,或上合下开。


09

省 减

行书为了书写简便,对楷书的某些部位或点画有意进行减省,使笔姿丰富,动感增强。

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这里要注意的是,省减笔画必须根据从古至今约定俗成的法则,不能随意增减,造成混乱。


10

变 化

这里说的变化有两层意思:一是指一个字中有两笔或两部以上相同,必须变化;二是指同一个字往往写成不向形状,追求多样变化。

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如《兰亭序》,里面共有二十一个“之”字,但没有一个写法相同的。